励志搞笑的小品，励志搞笑的小品节目剧本

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于励志搞笑的小品的问题，于是小编就整理了3个相关介绍励志搞笑的小品的解答，让我们一起看看吧。

有什么小品是励志的？

《扰民了您》

这部小品是由陈威、穆雪峰导演，束焕、苏彪编剧，蔡明、华少、大鹏、岳云鹏、穆雪峰表演的小品。该小品于2014年1月30日在《2014年中央电视台春节联欢晚会》上播出。

该作品讲述了一位“毒舌”老太太因为不堪忍受楼上住户的吵闹，与楼上的三位小伙进行交涉的故事。综合励志指数★★★★

《火炬手》

是由高大宽导演，徐正超创作，赵本山、宋丹丹、刘流表演的小品。该小品于2008年2月6日在《2008年中央电视台春节联欢晚会》上播出。

该作品讲述了黑土、白云两人一起在“2008年北京奥运会辽北农民火炬手选定仪式”上参加网络竞选的故事

综合励志指数★★★★★

《扶不扶》

是由闫非、彭大魔导演，开心麻花团队编剧，沈腾、马丽、杜晓宇表演的小品，于2014年1月30日在《2014年中央电视台春节联欢晚会》上播出。

该小品讲述了一个摔倒的的老太太碰到了做完好事吃了亏的小伙子郝建，郝建不怕误解的在帮助老太太的过程中慢慢证明自己的清白的故事。

郭麒麟开跑车上班，富二代的快乐我们真的想象不到吗？

我觉得富二代的快乐，我们普通人真的想不到。

以前郭麒麟特别低调。

从来没有一个富二代的样子。

而且为人特别谦虚。

在台上谁调侃他都可以。

觉得他真的是富二代中少有的。

可能跟郭德纲的家教有关。

他们相声的规矩就是台上无大小，台下立规矩。

说相声的时候，老有人调侃郭麒麟是郭德纲的儿子。

是德云社的少班主。

除了郭德纲和德云社，还有有名的相声吗？

你好，粟有粟样分享我的感受。

先说明我的个人观点，目前相声我听郭德纲和德云社的多，其他相声团体或是段子听的很少。

我是一个挺喜欢听相声的人，小时候听马季，马三立，杨少华，冯巩，包括姜昆等人的相声都听，那时候觉得挺有意思的。后来慢慢越听越没意思了，估计是笑点高了？还是相声创新少了？还是网络让各种段子层出不穷了？反正结果就是好几年没再听了。直到有一天我在网吧点开了一个叫《白事会》的相声，不夸张的说，当时真的多次笑出声，然后我就记住了这个名字郭德纲。一直到现在，我的手机里还下载了不少他的相声，经常听听。

个人认为，现在的相声界，如果没有郭德纲，根本不会有现在的繁荣，在他把相声重新带入大众视野后，很多相声团体也都应运而生。以后不敢说，但至少目前为止我认为没有任何人或团体能超越郭德纲及德云社。对相声这门艺术而言这不一定是好事。但这却是目前的事实。

任何有生命力的艺术一定是百花齐放百家争鸣的，衷心希望相声也会出现几个“郭德纲”，给相声注入活力，给大家带来欢乐！

现在一说相声好像只有德云社，只有郭德纲，不可否认，郭德纲确实说的好，德云社，也几乎垄断了相声市场，遍地开花。但是其实除了郭德纲还是有好多优秀的相声园子和艺人的。我比较喜欢听天津相声，偏传统，平铺直叙，铺平垫稳，包袱可能不算密集，但是标准的相声说法。天津自古就是曲艺窝子，太多太多说相声的大家和优秀演员了。故去的马三立，绝对泰斗级别。现在的，马志明，田立禾，尹笑声，佟守本，李伯祥，等等，都是郭德纲的前辈，相声说的都可以的。听相声还是听天津相声，这才是相声

如果论当前某个相声演员和团体的影响力，毫无疑问，无论是体制内的还是体制外的，都很难与郭德纲先生和他所带领的德云社匹敌。当然，影响力自己然也包括了市场号召力，粉丝，效益等各方面。

但是如果单纯的论及相声演员的传统功力和纯度（注意，是纯度，不是宽窄度），以及作品的质量上，结果就是未必的了。

这里多唠叨几句，我是从2006年开始接触郭德纲的相声的，那会儿他的《西征梦》，《窦公训女》，《揭瓦》等异常爆笑，包括后来的《我要旅游》等，真可以说是让人笑的眼含泪花。个人认为，这一时期，郭的相声作品保留着明显的天津相声的痕迹，尤其可见的是受马三立先生影响颇深。都是以小人物我的视角，受了社会的凌辱，通过自嘲、宣泄来表达对世界的看法和态度。可以说，正是那几年的郭德纲和德云社，让相声有重新回到大众视野，这一点郭德纲和德云社功不可没，无论是当时春晚的相声还是北京的周末相声俱乐部，都没有起到郭德纲和德云社对相声的那种影响。

但是郭德纲的作品，斜茬儿多，许多笑料都安排在了这些地方，这本无可厚非，许多相声名家也都如此，但是一旦过多，就容易造成干扰一段作品的整体性。郭的相声前期存在这个问题，到现在很多网上流出的演出视频，一段相声基本上都是琐碎的笑料的堆砌，甚至离开了于谦家那点事，就没有别的。这在纯度上就出现了一个问题。

再比如，我个人认为郭德纲改的不错的一个传统相声《黄鹤楼》，但与马三立先生的《黄鹤楼》相比，细品起来，还是高下立见的。有人说《黄鹤楼》这样的段子，在相声的行话中，叫做腿子活，就是演一段戏，有人物情节，进人物出人物。按说这样的段子，多带几句唱，可是马三立的嗓子不好，中后期，更是基本上不上柳活（带唱的相声）。可是，马三立高就高在他是大师，它能够巧妙的避开自己的弱点，来扬自己的长处。马的长处就是说功。通过他的表演，把一段腿子活，转变成自己风格的说活。这本身就是个技术活。 再加上马先生这段相声的垫话很短，简短几句，但每句都有用，通过“马”口中对几句京剧行话的解说，给乙方（捧哏）和观众一种错觉，就是“马”是一个京剧内行。这是马的垫话作用。有了这种错觉，乙才会对“马”内心崇拜，诚心诚意的邀请他一起唱戏。可是在之后的表演中，马破绽百出，在这个过程中，乙由开始的崇拜转变成怀疑，最终直到识破马的假行家的真面目。这一切，无论从情节，还是人物性格都是合理的。 然而，在郭德纲的《黄鹤楼》中，郭成了一个“超级玛丽”（超过马连良，厉慧良两位京剧大师级的人物），这一点是进步，他显然更接近年轻人口味，而在后来的叙述刘备的过程中，还加入了刘备顶蘑菇然后变大的情节，可以说很好的呼应了超级玛丽的这个创意。由此一点，可见，郭是下了功夫的。只是后边开始，出现了大量的不合理。首先郭叙述他去马连良家和厉慧良家去说戏，郭唱的本身就是卖包子的叫卖声，并且乙（捧哏）也识破了他，可是，既然识破了，为何后来还要一味的邀请他和自己唱戏呢？并且，从始至终，这个卖包子人的身份就一直贯穿着郭德纲，这就使得在人物的塑造上，没有马先生那种变化，由假内行，到被怀疑，到被识破。再反过来说垫话，郭德纲垫话几乎占了整段相声的一半，虽然笑点百出，但是都出在了斜茬儿上，这也是历来老先生的大忌，就是“宁可少，不可过”。宁肯少一个包袱（笑点），也不能因为一个包袱而影响相声的整体。郭的问题就在于，他的其他作品也都存在这样的毛病。尤其现在的段子，几乎正题和垫话都分不出来了。这些问题，在郭的其他相声改编上也同样存在，比如《卖吊票》，《大保镖》，《戏剧杂谈》等作品上。

其实纯度就是演员对作品整体性的把我和表现力，这一点郭德纲先生较他的师父侯耀文先生差距还较大，像《京九演义》这样的歌颂型作品，按理应该是很不好说，但是如果听过侯先生这一段的人，应该能够感受到他对作品整体性和人物的那种诠释和把控力。

其他的一些比较好的演员如天津的一些名家功力都是很纯厚的，可惜在全国的知名度或影响力不高，比如马志明先生，田立禾先生，尹笑声先生，佟守本先生，赵津生先生等等都是功力很深厚的先生演员，年青一代的裘英俊非常不错。团体如哈哈笑，众友等（几年前是这样，现在不知道有没有变化）。

以上只是个人观点。

到此，以上就是小编对于励志搞笑的小品的问题就介绍到这了，希望介绍关于励志搞笑的小品的3点解答对大家有用。