大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于经典限制级电影的问题,于是小编就整理了3个相关介绍经典限制级电影的解答,让我们一起看看吧。
1、《十七岁的单车》(2000年)
该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节,虽赢得一尊银熊,却被禁止在国内公映。
2、《鬼子来了》(2000年)
获戛纳国际电影节评委会奖。影片以独特的视角揭露了日本军国主义者,圈内口碑不错,因没有突出某些政治派别的良好形象,迄今不能公映.
3、《苏州河》(2000年)
获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。影片以王家卫的电影风格叙述了一个爱情悲剧故事,表现对爱的执著和爱之意义的探讨。因首先在台 湾上映遭禁映。
4、《过年回家》(1999年)
获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事,主人公过年回家,倾诉了17年的难言人生。因诋毁社会主义形象,导演张元受到处罚。
5、《赵先生》(1998年)
本片获第51届瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”导演:吕乐
国内无法上映的国产电影:
看护中、记忆的时间、恋爱缺席的罗曼史、与众不同的她、通话惊魂、白色情人节破碎的结界、十个月的未来、地陷、故乡、人质、鬼门、王国北方的阿信、限制来电、怪奇宅、可能的任务、私人荒漠、麦克白的悲剧。
《夺命接触》这部电影看过的人不多,因为导演虽然很有想法和才华,但推出的作品并不是很多。再加上导演不是很出名。所以知道的人不是很多。但这部电影光看封面就劝退了很多人
有阴阳法王
因为阴阳法王太过恐怖未达到广电要求,所以被禁播了。
《阴阳法王》根据《聊斋志异》中《画皮》改编,是由胡金铨执导,洪金宝、王祖贤、郑少秋、午马、林正英、刘洵等人主演的恐怖电影。影片讲述了被阴阳法王控制的女鬼尤枫,想要摆脱控制、转世投胎的故事。该片于1993年9月18日在香港上映
电影中激情戏到底是导演的需要,还是艺术的需要呢?
说起电影中的大尺度镜头,就让人不得不想起韩雪,因为韩雪就曾经直言自己拍戏有几个规定,其中不拍吻戏就是原则之一,金星也忍不住吐槽,不拍吻戏你来干嘛?吻戏绝对算不上大尺度,但照样有人不能接受!
可是有时候电影真的需要一些大尺度镜头,毕竟男女主角情到浓时,一个吻恰好就是情感的升华。特别是在某些生离死别的战争场景,男女主角发乎情止于礼,这是在很难让观众达到情感的共鸣。就像《西西里的美丽传说》,如果不展示丑陋,谁人又能够体会到美好?
当然,除了男女之间,有时候也有男男之间,或者女女之间。比如王家卫的《春光乍泄》,这部电影中有不少镜头需要演员放得开,如果不是演员的努力,这部电影也很难出彩。
当然,有时候也有例外的情况,大尺度镜头仅仅只是为了吸引观众,最典型就是国产鬼片,剧情不行,大尺度来凑,有时候看见这些场景真是怀疑这属于哪一种电影?
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个人电影的大尺度镜头不是从艺术角度,而是审查和传播角度的一种标准。艺术这种纯感知的东西,外延应该和人类的想象力等同,可以无限扩张的,但从艺术传播的角度来说,必须用尺度作为围栏,否则任由艺术家放飞思想,各种突破普通人认知下限的东西就会蜂拥而出了。
比如世界十大X片,看完后心理阴影面积比中国还大。
而现在我们看到的电影领域的“大尺度”,包括很多方面的内容,比如裸露、血腥、粗口、政治明敢词等,这些内容在审查者眼里,都有可能构成他们认知里面的“大尺度”,甚至“超尺度”。所以有时候作为电影指挥棒的导演,他的艺术审美角度可能需要一些“大尺度”的镜头传递自己的理念,但未必能够如愿以偿的实现。
之前何平导演在锵锵三人行里面讲过,导演最难的一点就是如何完整展示自己想表达的东西,每个人对于艺术的认知和审美高度不同,可能对同一个镜头产生完全不同的解读。这还不是审查的问题,即使是拍摄制作过程中,导演和演员都会有很多关于“大尺度”的冲突。
当时曹颖和窦文涛聊到一些影视剧中裸戏的问题,曹颖就坦白有时候一些导演和剧组就为了博眼球,刻意加一些毫无意义的裸戏在剧情中,这种情况她会坚决抵制,宁愿少拍一部戏也不能助长这种风气。
何平导演这时候表示反对,他说其实有时候演员在用自己的世界观去评估导演的一些镜头设计,比如说我们想拍一个女性在出门前换衣服的镜头,导演设计了很多细节来反映女主角的性格和情绪变化,比如脱衣服的一些细节、穿衣服的一些动作和表情,其实都是有自己的艺术表达的。但有时候到了演员眼中,变成“你就是想看我换衣服”,其实不是这样,纯粹是双方对于艺术的理解和沟通不到位的结果。
我个人比较支持何平导演的立场,其实那些所谓的“大尺度”镜头的冲突,其实就是各方协商失败的产物,真正的艺术领域应该更加有突破和挑战,才能让电影艺术的价值得到升华。
到此,以上就是小编对于经典限制级电影的问题就介绍到这了,希望介绍关于经典限制级电影的3点解答对大家有用。
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